姜軍，洱源鳳羽駐壩畫(huà)家。2021年7月27日，他在朋友圈發(fā)表了段文字：“畫(huà)了一幅1.9×1.2米的畫(huà)，是封新城創(chuàng)意、周正昌創(chuàng)作的大型戶外裝置《白駒過(guò)隙》，是我畫(huà)過(guò)最大的畫(huà)幅，定制的畫(huà)框車(chē)?yán)锓挪幌?，只能捆在?chē)頂上。”
這是他以鳳羽為主題，畫(huà)的第十八幅作品，距來(lái)鳳羽畫(huà)第一幅作品已有約三年時(shí)間。他自己可能沒(méi)有想到，在鳳羽，他的名字從姜軍，變成了”姜藝術(shù)家“，甚至是中西結(jié)合的“姜米勒”（Miller Jiang）。
（姜軍油畫(huà)作品《白駒過(guò)隙》）
鳳羽第一位駐壩畫(huà)家的誕生
2018年的夏天，姜軍和好友陳丹青在封新城的邀請(qǐng)下來(lái)鳳羽度假。封新城“飚著”他的紅色敞篷全地形越野車(chē)，帶著兩人到處亂竄。
在三爺泉，這個(gè)鳳羽河的源頭，陽(yáng)光灑在水面，在微風(fēng)吹拂下，泉水輕漾，波光流動(dòng)。2013年11月7日，封新城在鳳羽拍下的第一張照片就是這個(gè)畫(huà)面，后來(lái)他把這張照片作為《微隱隱于鳳羽》一書(shū)的封面，這里仿佛是他與鳳羽結(jié)緣的起點(diǎn)。此后，每每有遠(yuǎn)道而來(lái)的摯友，他都會(huì)帶他們來(lái)這里，所來(lái)之人，無(wú)不嘖嘖稱(chēng)奇。
（姜軍油畫(huà)作品《三爺泉》）
姜軍在現(xiàn)場(chǎng)默默拍下三爺泉的照片?；鼐┎痪?，他發(fā)來(lái)一張畫(huà)，三爺泉邊的石板上，一位白衣人背對(duì)盤(pán)腿而坐，頭戴草帽，禪定悠然。不知道那個(gè)人是不是他自己內(nèi)心的投射，但自此之后，鳳羽成了他創(chuàng)作的源頭和福地。
姜軍的畫(huà)作一出，封新城和朋友們大為吃驚——雖然相識(shí)多年，但他們從不知道“老姜”也會(huì)畫(huà)畫(huà)！
面對(duì)朋友們的大呼小叫，姜軍泰然地說(shuō)：“年輕時(shí)學(xué)過(guò)一陣，退休又撿起來(lái)了?！?/p>
封新城聽(tīng)完就“來(lái)勁”了。他馬上發(fā)出邀請(qǐng)：“鳳羽第一位駐壩畫(huà)家就是你了！”
鳳羽的駐壩畫(huà)家“姜米勒”
姜軍開(kāi)始往鳳羽寄東西，顏料、畫(huà)框、畫(huà)架……封新城的合伙人陳代章，騰出自己家的老宅給姜軍做畫(huà)室。
當(dāng)老宅里的兩棵梨樹(shù)綴滿果實(shí)的時(shí)候，姜軍再次來(lái)到了鳳羽。秋日的鳳羽壩，金色稻田連綿，山巒與云朵擠壓出的光芒讓田野、河流、湖水變幻萬(wàn)千。
姜軍沉迷于光線中，每天吃過(guò)晚飯就去散步，用手機(jī)將這里的色彩、線條、光影一一記錄。次日清晨，吃過(guò)一大碗米線，他就去畫(huà)室，將那些紀(jì)錄在手機(jī)、收納在心里的畫(huà)面，魔術(shù)師般一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)在畫(huà)布上。至于午餐，往往一塊面包，幾包餅干就打發(fā)了。
《空中稻田劇場(chǎng)》《鳳羽河畔》《濕地》《去稻田劇場(chǎng)的路》《田園幾何》《農(nóng)人土地廟天馬山》《紅白馬云》《遠(yuǎn)處的光怎么像雨？》……拿起畫(huà)筆短短一年時(shí)間，姜軍創(chuàng)作的鳳羽題材作品，讓小小的鳳羽壩子放射出了歐洲古典主義式的光芒，因此，朋友們稱(chēng)他是“巴比松派”鳳羽的駐壩畫(huà)家“姜米勒”。
這很難不讓人想起，19世紀(jì)三四十年代，一群“找個(gè)地方躲起來(lái)”的畫(huà)家，逃離巴黎，逃向田園，把日落、黃昏、歸羊、晚霞、農(nóng)夫、鐵鍬、泥土、蜜蜂當(dāng)做創(chuàng)作靈感，描繪和紀(jì)錄著暮色中的牧人、畜群、前行的牲口，充滿光線和陰影的林間空地以及在田間地頭勞作的農(nóng)民。
傳統(tǒng)的神話題材，以及繪畫(huà)的寓意性，在他們眼中開(kāi)始變得“沒(méi)那么重要”。他們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，最重要的其實(shí)是：在生活中實(shí)踐，在泥土里創(chuàng)作。他們就像是19世紀(jì)初在法國(guó)誕生的巴比松畫(huà)派：一個(gè)主動(dòng)遠(yuǎn)離新古典主義畫(huà)派和浪漫主義畫(huà)派論爭(zhēng)，主動(dòng)逃離巴黎的燈紅酒綠，逃向田園的古樸自然的畫(huà)家群體。他們以通俗、簡(jiǎn)單、日常、易懂作為創(chuàng)作己任，倡導(dǎo)風(fēng)景畫(huà)并賦予其親切氣質(zhì)。他們最反感的，就是學(xué)院派的閉門(mén)造車(chē)，以及那些矯揉造作的繪畫(huà)趣味。
于是，走出畫(huà)室，走出密閉空間，走向自然，走向日常生活，成了他們?cè)谔镩g做藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的唯一路徑。光線、大氣、溫度、心情，這些看似并不經(jīng)意的元素，被他們推上了一個(gè)至高無(wú)上的高度，因?yàn)檫@些和自然、自身、自己有關(guān)的情境，都或多或少會(huì)影響到創(chuàng)作者在繪畫(huà)時(shí)的狀態(tài)，以及成畫(huà)后的效果。逃向自然，尊重自然，還原自然，這是巴比松畫(huà)派的創(chuàng)作動(dòng)力，也是他們給自己強(qiáng)加的天然使命。
為什么畫(huà)？畫(huà)什么？怎么畫(huà)？
“一位穿橙色短袖的農(nóng)夫在用拖拉機(jī)頭耕地，后面跟著播散種子的農(nóng)婦。”這個(gè)畫(huà)面沒(méi)有拍下來(lái)讓姜軍有些遺憾，在春耕的農(nóng)田里，他一遍又一遍去行走、觀察，思考人與自然的關(guān)系。在農(nóng)夫的耕作中，他看到了人與土地的抗?fàn)?、臣服、交換……
在鳳羽畫(huà)了三年，從最初的被自然風(fēng)光吸引，想要把美畫(huà)出來(lái)，傳達(dá)出去，到現(xiàn)在他常常想怎樣把自己在田間吸收到的能量通過(guò)繪畫(huà)轉(zhuǎn)換出去？通過(guò)繪畫(huà)探索自然對(duì)人的意義。
畫(huà)什么？怎么畫(huà)？是這段時(shí)間姜軍時(shí)常在問(wèn)自己的問(wèn)題，他需要更深地浸入鳳羽，浸入自然，凝結(jié)出自己的繪畫(huà)語(yǔ)言與方法。
（姜軍的最新作品《鳳羽的這個(gè)春天》）
《鳳羽的這個(gè)春天》，是姜軍畫(huà)鳳羽的第29幅作品。2021年6月，姜藝術(shù)家再次來(lái)鳳羽時(shí)，在空中稻田劇場(chǎng)看見(jiàn)了封新城用他15幅作品的印刷品布置的展覽。兩人的一個(gè)共同愿望是，等畫(huà)夠30幅作品，就去北京辦展覽，現(xiàn)在離這個(gè)目標(biāo)不遠(yuǎn)了。
封新城當(dāng)時(shí)“霸氣側(cè)漏”地宣布：“姜藝術(shù)家的畫(huà)要流向市場(chǎng)，必須經(jīng)過(guò)老封這個(gè)總代理。”合伙人陳代章則感慨：“剛來(lái)時(shí)，他一身京官氣；現(xiàn)在，他滿身鳳羽味！”
不知道從什么時(shí)候起，姜軍把“來(lái)鳳羽”說(shuō)成“回鳳羽”。一個(gè)簡(jiǎn)單的“回”字，不僅是物理空間的到達(dá)，也意味著精神的歸屬感。在生活中，他是那個(gè)高個(gè)子的“老姜”；在鳳羽，毫無(wú)疑問(wèn)，他是領(lǐng)銜“鳳羽畫(huà)派”的“姜藝術(shù)家”。
去鳳羽遇到他，可以請(qǐng)他贈(zèng)你一套鳳羽系列作品明信片喔！
通訊員 曾曾 文
來(lái)源 洱源縣文化和旅游局
責(zé)編 劉榕杉
審核 邱忠文
